想象一下，有一天，你被困在一家酒店出不来，不是因为没有出口，而是你被困在了这个酒店的时空。[P]　　近日在Netflix上线，泰国导演Phuttiphong Aroonpheng（普蒂邦·阿朗潘）2023年推出的近作《莫里森》（Morrison）便说了这样一个故事。吉米的母亲去世后，吉米便独自一人来到他消失的美国老爸和他的歌手母亲相遇的天堂酒店。残破不堪的外表，里面藏着一个装修细致的大堂和走廊。鲜红色的走廊像电影大师Stanley Kubrick（史丹利库柏力克）《闪灵》（The Shining）里的酒店大厅；地下室满溢紫色霓虹灯的夜店像中国大陆导演毕赣《地球最后的夜晚》里的KTV；能遥望城市的天台像台湾导演杨德昌《青梅竹马》里蔡琴说“从这边，好像可以看到所有的人，所有的人看不到你”的那个天台。《莫里森》继承了这些电影的元素，呈现出一种诡谲、神秘的色彩。[/P][P]　　在这家酒店里，吉米迷失在过去和现在、现实与梦境，这也是导演擅长营造的氛围感。[/P][P][ALIGN=center]　　[b]在独属的时空相遇[/b][/ALIGN][/P][P]　　在酒店里，吉米遇见了一个美国军人，两人坐在看似荒废了的酒店顶楼谈天。美国军人操着一口还算流利的泰语，在吞云吐雾之间向吉米诉说了他的身份：他1967年驻扎在泰国乌塔保空军基地，1969年来到天堂酒店居住，一住就是50年。吉米和美国军人的相遇在电影里只出现三次，最后一次的对话中，军人告诉吉米，他和一个泰国女人生了个孩子，他从未见过。吉米和军人的对话缺乏时间坐标：他们在对话的时候，时间仿若停止，他们当下不属于过去、现在和未来。吉米和父亲，在一个独属他们的时空相遇。[/P][P]　　这样的相遇比比皆是，人物都以天堂酒店为中心，在这个地方相遇。吉米在夜店遇见了一名叫“莎”的女子，在几次的推杯换盏、按摩聊天、出门约会后，他渐渐了解到莎的身世。莎的经历几乎和吉米母亲的经历重叠：莎怀上了一个美国军人的孩子，但是丈夫的离开让她不得不成为夜店歌手来维持生计。之后，一通电话打来，莎的丈夫为母女二人申请到护照，让她们一起到美国去。得知消息后的当晚，莎放了吉米鸽子，两人约会时在酒吧见面的承诺一直没实现。吉米和莎之间的情愫及故事，与吉米父母的故事几乎是重构的。[/P][P][ALIGN=center]　[b]　仿佛做着一场热带幻梦[/b][/ALIGN][/P][P]　　拉到历史的语境去看，电影中出现的美军（另一个房间有个断了脚的美军）所指向的是越战时期美国军人驻扎在泰国一事。但不得不说的是，这段历史已经在泰国电影出现过，导演Vichit Kounavudhi（维迟特·康纳伍德侅）1985年的作品《他叫布恩纳德》（Boon Rawd）就曾经以歌舞剧形式探讨当时的社会议题。相比之下，阿朗潘的表达看起来略微空洞，象征符号之间并没办法产生更为扎实且有机的连接。[/P][P]　　撇开意象的塑造和较为薄弱且实验性的剧情来看，《莫里森》的独特魅力在于强烈的氛围营造。绚烂灯光和风格强烈的布景，搭配缓慢节奏，观众被慢慢带进导演所营造的世界，仿佛做着一场热带幻梦。在这场热带幻梦里，诉说的是那个时代的悲哀，好像过去的鬼魂在午夜回魂，侵扰着吉米所处的现代。《莫里森》混乱且松散的叙事结构以及缓慢的步调虽然对观众并不友好，但他达成了电影的另一种形态，即造梦。或许，观众看到一半的时候会不小心睡着，但在半梦半醒间看着荧幕上的光影流动，似梦非梦，现实与梦境的差距也在这时被模糊了。[/P][P]　　看电影不一定需要一个清楚、规整的叙事，正如我们的梦境也是断裂的、模糊的。《莫里森》就像一场梦，醒来不一定感动，甚至可能会遗忘甚至讨厌这部电影，但我们好歹曾经共同进入过同一个梦境里。[/P]

人生何尝不是这样呢？